الحياة في مصانع الحديد
-بقلم: ريبيكا هاردينج ديفيس
الحياة في مصانع الحديد هي رواية كتبها ريبيكا هاردينج ديفيس. تم نشره لأول مرة بشكل مجهول في الأطلسي الشهري في عام 1861 وأعيد طبعه لاحقًا كجزء من مجموعة قصص من قبل The Feminist Press في عام 1985. في وقت نشره الأول ، افترض الجمهور أن المؤلف الذي لم يذكر اسمه كان من الذكور. تسمى هذه المجموعة الحياة في مصانع الحديد وقصص أخرى وتحتوي على ملاحظات وسيرة ذاتية قصيرة لديفيس بواسطة تيلي أولسن.
تم تعيين الحياة في مصانع الحديدفي بلدة مطحنة فرجينيا غير مسماة تشبه ويلنج ، حيث نشأ ديفيس. تبدأ القصة بروائي لم يذكر اسمه – ربما موقفًا تأليفيًا – لم يتم تسميته أيضًا في الجنس ولكن يُفترض لاحقًا أنه أنثى ، يصف المشهد خارج نافذة منزلها, وهو ضباب وخراب. من نافذتها ، يمكنها أن ترى عمال المطاحن يتنقلون إلى وظائفهم: “كتل من الرجال ، مع وجوه مملة ومحصورة عازمة على الأرض ، شحذت هنا وهناك بسبب الألم أو الماكرة; الجلد والعضلات واللحم محفور بالدخان والرماد “. ثم تقول الراوية نيتها في رواية قصة أحد هؤلاء العمال ، هيو وولف. أخبرتنا أن وولف ، إلى جانب العديد من عمال المطاحن الآخرين ، كانت تعيش في منزلها ، والذي كان في ذلك الوقت منزلًا داخليًا. لذلك ، يفهم القارئ أن الراوية نفسها من الطبقة العليا ومنفصلة عن محيطها القاتم. قصة وولف المتعلقة بها هي محاولة للدخول في هذه الحياة ومحاولة تخيل ظروف أشخاص مثله.
ثم تحول القصة التركيز إلى شخصية ديبورا. يربط الراوي أفكار ومشاعر الشخصيات الأخرى ، على غرار شخص ثالث كلي العلم حتى الآن مع عناوين مباشرة عرضية للقارئ. ديبورا عاملة في المطاحن ومكتوبة أيضًا. إنها في طريقها إلى المنزل من يوم طويل مرهق في العمل ، إلى جانب العديد من زميلاتها في العمل. يتوسل لها زملاؤها أن تخرج لتناول مشروب معهم ، لكن ديبورا تزعم ، حيث يجب عليها إطعام الحدود الأخرى في منزلها. بمجرد عودتها إلى المنزل ، وجدت جاني ، فتاة صغيرة ضعيفة ، والسيد وولف ، وهو رجل مسن نائم ، ولكن ليس هيو وولف ، الذي يعمل أيضًا في المصنع. أخبرت جاني ديبورا أنها تقيم في المنزل مؤقتًا ، حيث دخل والدها للتو “المنزل الحجري” ، أي السجن. كما أخبرت ديبورا أن هوغو لم يعد بعد إلى المنزل من العمل.
بعد إطعام جاني ، تعود ديبورا إلى المصنع بالطعام لهوغو. نحن نفهمها أنها تحب هوغو ، على الرغم من أنها تدرك أنه لا يمكنه أبدًا أن يحب ظهرها بسبب حالتها الجسدية القبيحة; كما تدرك أنه يحب قليلاً جاني. مقدمةنا لهوغو – الشخصية الرئيسية للقصة – تأتي مع رؤيته واقفا في العمل ، تكدس الفحم فوق الفرن. وظيفته هي ما يسمى “البركة يوصف بأنه وحيد ، يحافظ زملاؤه على مسافة منه ، مستشعرين بآخر غامض في طبيعته. انفصاله له علاقة بهويته كفنان. في أوقات فراغه ، ابتكر منحوتات من ” كورل,”الرفض القابل للطرق والخفيفة” .
يحيي هوغو ديبورا بفصله اللطيف المعتاد ، ويقبل سطل الطعام منها ويحثها على الاستلقاء على سرير من الحديد: “لم أكن سريرًا صلبًا ؛ الدفء نصف المخدر أيضًا ، اخترق أطرافها ، مما أدى إلى تخفيف آلامها وقشعريرة باردة “. تشاهده يقف في فرنه ، وهو يتوق إلى افتقاره الواضح للحب لها. ثم تتحول القصة إلى وجهة نظر هوغو ، حيث تظهر مجموعة من الزوار الذكور من الطبقة العليا في المصنع. هؤلاء هم كلارك كيربي ، نجل صاحب الطاحونة ؛ دكتور ماي ، طبيب المدينة ؛ مراسل “يانكي” يرافق كيربي ؛ وميتشل ، صهر كيربي و فوب الأرستقراطي المزروع. ويتجلى الانفصال المتقلب لهؤلاء الرجال من محيطهم من خلال مزاحهم المليء بالحيرة حول كيف يشبه المشهد الجحيم ، والعمال مجموعة من الأغطية.
بينما يقوم الرجال بجولة في الطاحونة ، يأتون إلى شخصية منحوتة من وولف ، الذين يعتبرونهم في البداية بشرًا: امرأة فقيرة ويائسة المظهر ، ترمي ذراعيها. يتم تحريك جميع الرجال من خلال النحت ويعترفون بموهبة وولف كفنان ، بينما لا يزالون يرفضون وولف نفسه. إن عدم مبالاة الرجال بمحنة وولف – ومحنة رجال آخرين مثله – يتجلى بطرق مختلفة. يلاحظ كيربي أن الديمقراطية عديمة الفائدة وأنه يجب على الرجال أن يرتفعوا من إرادتهم الحرة ، بينما د. قد يحاول إخفاء عدم مبالاة وراء قناع من القلق القاطع. أخبر وولف أن الرجل الموهوب يجب أن يجد طريقة لتحسين نفسه ؛ عندما يناشده وولف مباشرة للحصول على المساعدة ، ومع ذلك ، يرفضه. يرى ميتشل ، وهو شخصية أكثر تعقيدًا وإدراكًا من أي من رفاقه ، الدكتور. نفاق ماي ويسخر منه ، بينما لا يفعل شيئًا لمساعدة وولف نفسه. يقول ببساطة وداعا وولف “على قدم المساواة ، مع نظرة هادئة من الاعتراف الشامل” .
اعتراف ميتشل الضمني أكثر إحباطًا من تشجيع وولف. إنه يجعله يدرك فقط حدود حياته ، ويدرك – وهو يسير إلى المنزل مع ديبورا في تلك الليلة – كيف أنه محاصر في هويته وظروفه. بمجرد عودتهم إلى المنزل ، تكشف له ديبورا أنها التقطت ميتشل في المصنع وتبين له حفنة من العملات المعدنية وشيكًا بمبلغ كبير من المال. قرر وولف في البداية إعادة الأموال إلى ميتشل في أول فرصة ؛ ومع ذلك ، بينما كان يتأمل في ظلم ظروفه ، يضعف عزمه. يتجول في المدينة ليلاً ، بعد “مطاردته القديمة” ، وفي مرحلة ما يذهب إلى الكنيسة. على الرغم من أنه أثار جمال الكنيسة الكئيب ، إلا أنه لم يتأثر بكلمات الواعظ: “لقد مرت كلماته بعيدًا عن قبضة الفرن, منغم لتناسب فئة أخرى من الثقافة ؛ بدوا في أذنيه أغنية ممتعة للغاية بلغة غير معروفة “.
ثم تنتقل القصة لفترة وجيزة إلى د. مايو ، يجلس مع زوجته على مائدة الإفطار ويقرأ بصوت عال أخبار اعتقال وولف. حكم على وولف بالسجن 19 سنة. ديبورا ، التي زنزانته بجواره ، لمدة 3 سنة فقط. ينتقل المشهد إلى ديبورا لزيارة وولف في زنزانته ، حيث يُسمح لها بالقيام بفترات قصيرة. عندما تراه يشحذ قطعة من الصفيح على قضبان النافذة الحديدية ، تشعر بالقلق ، وتخمن بشكل صحيح أنه ينوي الانتحار. تحاول ثنيه ، لكن هالي السجان يعيدها إلى زنزانتها قبل أن تتمكن من القيام بذلك.
من بين زوار فراش موت وولف ، في اليوم التالي ، امرأة كويكر ، حضور هادئ وحنون. تأخذ هذه المرأة نفسها ديبورا إلى مجتمعها عند إطلاق سراح ديبورا من السجن. تنتهي القصة بكشف الراوي أنها تمتلك الآن منحوتة وولف ، إلى جانب الأعمال الفنية الأكثر زراعة. يستدعي هذا النحت ، إلى جانب وجود ديبورا الجديد السلمي بين الكويكرز ، كعلامة أمل مؤقتة.