كيف أصبحت الموسيقى مجانية
-بقلم : ستيفن ويت
كيف الموسيقى حصلت الحرة (2015) يحكي قصة مذهلة من ملف MP3، من اختراع لها في مختبر الصوت الألماني لاكتشافه من قبل رجل يعمل في مصنع نورث كارولينا CD-الضغط، الذي سينضم في وقت لاحق مع القرصنة المنظمة ل جلب صناعة الموسيقى بأكملها على ركبتيها.
منذ الأيام الأولى للقرص المضغوط ، أدرك بعض الناس أن هناك طريقة أكثر فاعلية لإيصال الموسيقى.
في المرة الأولى التي بدأت فيها أرفف متجر الموسيقى في عرض الأقراص المضغوطة ، أدرك الأشخاص المطلعون بالفعل على تخزين البيانات أن هذه الأقراص كانت نظام توصيل غير فعال. كان هذا صحيحًا بشكل خاص لأولئك الذين درسوا علم النفس السمعي ، علم الإدراك الصوتي.
في وقت مبكر من ثمانينيات القرن الماضي ، بدأ فريق ألماني يعمل مع بيانات صوتية نفسية تجريبية بتجربة ضغط الموسيقى الرقمية.
في عام 1987 ، تم تشكيل فريق بقيادة طالب الدكتوراه كارلهاينز براندنبورغ في معهد فراونهوفر في ألمانيا. كانوا يهدفون إلى تقليل حجم الملفات الصوتية الرقمية عن طريق استخراج أجزاء من المعلومات والصوت ثبت علميًا أنها غير محسوسة للأذن البشرية.
كان الهدف الأصلي هو تقليل حجم مسار القرص المضغوط ، الذي بلغ متوسطه 1.4 مليون بت تقريبًا ، إلى واحد على 12 من حجمه ، أي ما يقرب من 128000 بت.
بعد سنوات من الاختبار والتعاون ، وصل الفريق أخيرًا إلى هدفه. لقد أخذوا الموسيقى من جميع الأنواع واستخدموا تسجيلات صوتية بشرية فردية وأصوات الطيور وحتى المحركات النفاثة لإتقان أساليب الضغط الخاصة بهم. ومن المثير للاهتمام أن الصوت البشري كان أكثر الأصوات صعوبة في التعامل معه بمفرده. حقيقة ممتعة: قام الفريق باختباره باستخدام مقدمة أكابيلا لـ Tom’s Diner في Suzanne Vega.
واصلت المجموعة سعيها لإتقان عملهم ، وفي عام 1989 فقط ، عندما تعاون براندنبورغ مع جيمس جونستون ، الذي عمل بشكل مستقل في مختبرات AT & T-Bell على خوارزمية نفسية صوتية خاصة به ، بدأت جودة ملفاتهم المضغوطة تبدو غير قابلة للتمييز عنها أن القرص المضغوط.
لقد كانت معركة خاسرة للحصول على mp3 من قبل لجنة المعايير.
من خلال الملفات المضغوطة ذات الصوت اللائق والتمويل من AT&T ، تم تعيين فريق Fraunhofer لتقديم أعمالهم إلى لجنة المعايير الفنية: مجموعة خبراء الصور المتحركة ، أو MPEG.
أثناء انتظار موافقة MPEG ، لم يكن الفريق على دراية بما سيأتي: حرب شكل ومجموعة من المعارك السياسية.
جاء مطورو Musicam فجأة كمنافس ضد فريق فراونهوفر. كانت Musicam تتمتع بميزة كونها مدعومة من Philips ، التي تمتلك رخصة تصنيع الأقراص المضغوطة وكانت أيضًا جماعات ضغط هائلة.
انتهى MPEG بقبول كلا التنسيقين ، وتسمية تنسيق Musicam MPEG Audio Layer II (mp2) وتنسيق Fraunhofer MPEG Audio Layer III (mp3).
ومع ذلك ، حدد MPEG تنسيق mp2 كتنسيق لراديو FM الرقمي والأقراص المضغوطة وأشرطة الصوت الرقمية ، متجاهلاً تخصيص أي شيء لتنسيق mp3.
بينما استمر تنسيق mp2 في الحصول على استثمارات من Philips ، كان تنسيق mp3 الذي يتحسن باستمرار في صدارة اختبارات المقارنة المباشرة ، وبحلول عام 1994 ، وصل الفريق إلى هدفه المتمثل في الحصول على نسبة ضغط تبلغ واحدًا على عشرة والتي بدت جيدة أيضًا .
ومع ذلك ، في عام 1995 ، اقترب mp3 من الهزيمة الكاملة عندما اختار MPEG تنسيق mp2 للاستخدام على أقراص DVD.
ومع ذلك ، فقط عندما بدا أن فقدان mp3 للحرب شكل أمرًا لا مفر منه ، فقد حقق فوزًا غير متوقع. عقد فريق Fraunhofer صفقة مع National Hockey League (NHL) ، حيث قاموا بتثبيت صناديق تحويل mp3 مرخصة في كل ملعب في أمريكا الشمالية. على الرغم من أنه كان انتصارًا بسيطًا ، إلا أنه كان مهمًا لملفات mp3 ، وقد زود فريق فراونهوفر بالموارد المالية الكافية للاستمرار.
الإنترنت مكّن mp3 من الفوز في حرب التنسيق.
على الرغم من أن الدعم المالي لـ NHL ساعد في الحفاظ على mp3 واقفة على قدميها ، إلا أن فريق Fraunhofer أدرك أنه لن يكون رد فعل طويل الأجل للفوز في حرب التنسيق. ومع ذلك ، نظرًا لأنهم عرفوا أن لديهم تنسيقًا متفوقًا ، لم يشعروا بالإحباط. احتاج الناس للاستماع إليها.
لذلك قرر الفريق القيام بخطوة جريئة تمثل بداية ثورة قرصنة الموسيقى غير المعروفة لهم. قرر فريق Fraunhofer التخلي عن برنامج تحويل mp3 الخاص بهم المسمى L3Enc – وتطبيق مشغل MP3 على الكمبيوتر الخاص بهم المسمى WinPlay3-free على موقع الويب الخاص بهم في عام 1995 ، تحت تهديد طردهم من العمل بواسطة تنسيق mp2 المدعوم من Philips.
بعد عام واحد فقط ، بدأ الأشخاص في استخدام برنامج التحويل هذا لمشاركة الأغاني التي تم نسخها من الأقراص المضغوطة على الإنترنت. أصبح هذا الأمر سهلاً بشكل متزايد مع تطور اتصالات الإنترنت ذات النطاق العريض في جميع أنحاء العالم. فجأة ، بدأت قنوات الدردشة على الإنترنت تتشكل وتكتسب الزخم باسم # MP3.
في عام 1997 ، نشرت USA Today أول مقال رئيسي حول mp3 بعنوان “Sound Advances Open Doors to Bootleggers”. قالوا إن قرصنة الموسيقى تتزايد على الإنترنت وأن تنسيق mp3 هو الذي جعلها ممكنة.
بعد أن أصبح حكيمًا بشأن ما كان يحدث ومعارضًا لقرصنة الموسيقى ، قدم زعيم فريق فراونهوفر براندنبورغ على الفور نسخة محمية من النسخ من mp3 إلى صناعة الموسيقى. لم يكن أحد مهتمًا على الرغم من ذلك.
في غضون عامين ، أصبح mp3 هو التنسيق المختار للإنترنت ، وبالتالي ظهر منتصرًا في حرب التنسيق.
لكنها لم تنته عند هذا الحد: في أبريل 1997 ، قام جاستن فرانكل ، الطالب بجامعة يوتا ، بتحسين برنامج WinPlay3 عن طريق إضافة خيار إنشاء قائمة تشغيل. أطلق عليه اسم Winamp ، وتم تنزيله 15 مليون مرة في السنة.
بحلول عام 1999 ، كان المستثمرون متحمسين للمشاركة في الحدث ، ووقعت المئات من الشركات الناشئة على الإنترنت اتفاقيات ترخيص ، مما سمح لـ Fraunhofer بكسب مبلغ 100 مليون دولار سنويًا.
ما بدأ كعمل جانبي صغير لموظف تصنيع الأقراص المدمجة سرعان ما أصبح أسلوب حياة شامل الاستهلاك.
إذا قمت بتنزيل ملفات mp3 بين عامي 1998 و 2008 ، كما فعل عدد لا يحصى من الأشخاص ، فمن المحتمل أن معظم الملفات جاءت من بلدة صغيرة في ولاية كارولينا الشمالية. إليك كيف بدأ كل شيء:
رجل يدعى Dell Glover ، أكبر قرصان mp3 في العالم ، كانت بداياته متواضعة كهاوٍ للكمبيوتر الذي تصادف أن يكون موظفًا في مصنع PolyGram لضغط الأقراص المضغوطة في ولاية كارولينا الشمالية.
بدأ جلوفر في ملاحظة القنوات على الإنترنت التي تعرض “Warez” ، وهي كلمة عامية للبرمجيات. كانت هذه ألعاب فيديو متصدعة وجاهزة للتثبيت مثل Duke Nukem وبرامج باهظة الثمن مثل Photoshop ظهرت فجأة للاستيلاء عليها.
مشهد Warez ، الذي يشار إليه عادةً باسم The Scene ، جذب انتباه Glover على الفور. قام بتنزيل برنامج Fraunhofer وانتقل بسرعة إلى ما يعنيه لصناعة الأقراص المضغوطة.
بحلول عام 1998 ، كان Glover مالكًا لسبع أجهزة نسخ أقراص مضغوطة وبيعت نسخًا متشققة. لقد فعل ذلك لتمويل هوايته ، ولكن في هذه المرحلة ، ما زال يعتقد أن بيع نسخ من الأقراص المضغوطة من مصنع ضغط الأقراص المضغوطة PolyGram أمر محفوف بالمخاطر للغاية. بعد كل شيء ، كان قد شهد بالفعل طرد الموظفين من مصنع الضغط لتهريب الأقراص المدمجة.
ومع ذلك ، كانت فرصة Glover للحصول على هدايا مجانية غير محدودة لا تقاوم. في نفس العام ، تم تقديم جلوفر لأكبر مجموعة منظمة من المتسربين وراء المشهد تسمى مرض العصب المسعور (RNS) ، بقيادة رجل يعرف باسم كالي.
تفاخر RNS بجهات الاتصال في صناعة الترفيه – مثل دي جي الراديو – الذين كانوا قادرين على توفير نسخ مسبقة من الأقراص المدمجة لتسريبها عبر الإنترنت ، ولكن لم يكن أحد في وضع أفضل لمساعدتهم من Glover.
في البداية ، كان جلوفر مترددًا ، لكن الشراكة أتاحت له الوصول إلى خوادم المجموعة فائقة السرعة المليئة بالأفلام المقرصنة والموسيقى والبرامج التلفزيونية والبرامج.
استسلم غلوفر وبدأ في تهريب الأقراص المدمجة من المصنع.
لا يمكن أن تمنع زيادة سلامة المصنع حدوث التسريبات.
في عام 1998 ، بينما كان جلوفر يرتدي القفازات مع دمج RNS و PolyGram و Universal Music. ونتيجة لذلك ، أصبحت إجراءات السلامة في المصنع أكثر صرامة. ومع ذلك ، فإن الاندماج يعني أيضًا أن Glover أصبح الآن لديه إمكانية الوصول إلى الموسيقى الأكثر رواجًا في العالم.
ومع ذلك ، فإن غلوفر لم يسرق الأقراص المدمجة نفسها. بدلاً من ذلك ، قام بالتنسيق مع زملائه في العمل وأخبرهم أن كالي كانت تطلب أقراصًا مدمجة. وعلى الرغم من عمليات البحث العشوائية والأشعة السينية والمخزون المرصود عن كثب ، تمكنت الأقراص المدمجة بطريقة ما من شق طريقها للخروج من المصنع.
وفي الوقت نفسه ، جعلت الصناعة تغليف الأقراص المدمجة أكثر تعقيدًا وتعقيدًا في محاولة لتشجيع الناس على الاستمرار في شراء الأقراص المدمجة وتبرير ارتفاع أسعارها. ومع ذلك ، فإن هذا يعني أيضًا وجود المزيد من الأخطاء على خط التعبئة ، مما أدى إلى زيادة سعة الأقراص المضغوطة. في المطحنة الصناعية ، سيتم تدمير الفائض من الأقراص المدمجة ، ولكن إذا تم طحن 23 قرصًا مدمجًا فقط من أصل 24 ، فمن سيعرف الفرق؟
فشل موظفو السلامة ، الذين استخدموا العصي لفحص جميع الموظفين المغادرين بحثًا عن السرقة ، في ملاحظة الأقراص المضغوطة المهربة. من المثير للاهتمام ، مع ذلك ، أن العديد من الأشخاص في ولاية كارولينا الشمالية كان لديهم أبازيم أحزمة كبيرة من شأنها دائمًا أن تنفجر العصا ، لذلك لم يطلب حراس الأمن دائمًا من الجميع نزع أحزمةهم. ونتيجة لذلك ، أصبح مشبك الحزام مكانًا لتخزين أمثال Dr Dre’s The Chronic و Jay-Z’s The Blueprint و Eminem’s The Eminem Show.
وكل ما تطلبه الأمر هو تسريب واحد تقريبًا لتدمير عملية RNS بأكملها.
في عام 2002 ، تم تهريب أكثر من 500 قرص مضغوط من المصنع وتم إصدارها بواسطة RNS قبل أسابيع من تاريخ طرحها للبيع بالتجزئة.
كانت RNS الآن في صدارة لعبة قرصنة الإنترنت ، وفي خطوة مغرورة ، قامت Kali بتسريب فيلم The Fix من Scarface ، قبل 22 يومًا من تاريخ إصدارها الرسمي. ومع ذلك ، قامت شركة Universal بتحديد موقعه على خادم جامعة Duke في اليوم التالي ، وتمكنت من تتبع التسرب إلى مصنع Glover لضغط الأقراص المضغوطة.
تم ضبط RNS ، لكن هذا لا يعني زوالها.
حتى عام 2007 ، تجنبت RNS السلطات وأدارت أنجح مجموعة قرصنة.
كان التعرض للإفراج عن The Fix بمثابة ضربة كبيرة لعملية RNS بأكملها ، ولكن سرعان ما بدأت الأمور في التحسن. بعد سبع سنوات من العمل في المصنع ، تمت ترقية جلوفر إلى مدير مساعد. بفضل الوصول إلى المعلومات الأمنية ودوره الجديد في جدولة المناوبات ، كان في ذلك الوقت في وضع أفضل من أي وقت مضى لتسلل الأقراص المضغوطة لـ RNS.
ومع ذلك ، إذا استمروا دون أن يتم القبض عليهم ، كان من الواضح لكل من Glover و Kali أنه يتعين عليهم اتخاذ المزيد من الاحتياطات. بعد الحادث الإصلاح، صعدت غلوفر العودة من RNS لبضعة أشهر، ولكن عندما عاد في أوائل عام 2003، على حد تعبيره معا نهجا أكثر أمنا حيث سيتم تأجيل التسريبات حتى قبل أسبوعين من تاريخ النشر العام، وعندما الأقراص قد غادر فعلا ل مصنع.
في بداية عام 2004 ، بدأت مجموعات أخرى في The Scene في مداهمتها من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي. كإجراء احترازي ، قام Kali بإزالة RNS من قنوات الدردشة المستضافة على الخوادم العامة ، حيث يمكن لمكتب التحقيقات الفيدرالي تتبعها بسهولة.
لقد أثبت حزب RNS نفسه على أنه الحزب الأكثر نفوذاً في The Scene بعد بضع سنوات ، في عام 2007. ومع ذلك ، مع ما سيأتي ، كان من الحكمة أن يطلقوا عليه الانسحاب بينما كانوا متقدمين. قام Glover بتسريب ما يقرب من 2000 قرص مضغوط بحلول هذه المرحلة ، وكانت RNS مسؤولة عن أكثر من 20000 تسرب.
زاد قلق كالي بشأن القبض عليه من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي مع طرد مجموعات أخرى في المشهد من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي. نتيجة لذلك ، مع عدم وجود أي مكان آخر لعرضه ، وافق كالي وجلوفر على تسميته بالانسحاب في يناير 2007.
ومع ذلك ، احتل Kanye West و 50 Cent عناوين الصحف في أبريل من نفس العام من خلال إطلاق ألبوماتهم في نفس اليوم ، ولم يكن بإمكان Glover إلا أن يكون جزءًا منها. لقد شارك في الفعل بتسريب تخرج كاني قبل أسبوع واحد من 50 Cent’s Curtis.
وصل مكتب التحقيقات الفيدرالي إلى منزل جلوفر بعد أسبوع وصادر أجهزته.
لم تكن صناعة الموسيقى مستعدة للتكيف مع التكنولوجيا.
لبعض الوقت ، ربما كان دوج موريس أقوى شخص في صناعة الموسيقى. كان يعمل لدى Universal وأحضر بعض العلامات الرائعة إلى Universal Music Group. لقد كانت مجموعة من الفنانين من Marilyn Manson و No Doubt لموسيقى الراب القوية مثل Dr. Dre و Jay-Z و Eminem.
وهكذا ، بدت توقعات الأرباح مثيرة للإعجاب عندما اندمجت Universal و Polygram في عام 1998. إلا أنه تم تجاهل تأثير الإنترنت تمامًا.
في عام 1998 ، كانت تكاليف تصنيع Universal أقل من دولار واحد لكل قرص مضغوط ، مما يعني أنها حققت أرباحًا ضخمة أثناء بيعها بمتوسط سعر يبلغ 16.58 دولارًا.
لكن صناعة التسجيلات كانت تركز بسذاجة على الأشخاص الذين يستخدمون أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم لنسخ نسخ مكررة من الأقراص المضغوطة ، والتي رأوها في الماضي بنسخ الكاسيت. لقد أغفلوا ببساطة مجتمع مشاركة الملفات سريع النمو على الإنترنت.
ثم وصل نابستر ومشغل mp3 في أوائل عام 2000. فجأة ، تغير سوق صناعة الموسيقى بشكل لا رجعة فيه.
في حين أن المناطق التي يجب حفرها للحصول على ملفات mp3 مسربة كانت معروفة بالفعل للأشخاص المتمرسين في مجال التكنولوجيا ، انقضت نابستر وسهلت على الجميع العثور على الملفات. إن كونك شبكة مشاركة ملفات من نظير إلى نظير يعني السماح لأي شخص آخر على الشبكة بتنزيل الموسيقى الخاصة به عندما يقوم المستخدمون بتسجيل الدخول ، والعكس صحيح. استقطب Napster بسرعة 20 مليون مستخدم ، حيث قام المستخدمون بتنزيل 14000 ملف mp3 في الدقيقة.
هذه الوسيلة الجديدة للمشاركة ، أصبح لدى صناعة مشغلات mp3 المحمولة المحتوى الذي كانت تبحث عنه.
لذلك ، وبشكل غير مفاجئ ، تم رفع قضيتين قضائيتين: رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) مقابل أنظمة الوسائط المتعددة الماسية لإيقاف مشغلات mp3 ، و A&M Records مقابل Napster.
في نهاية المطاف ، كانت الصناعة هي التي خسرت معركة قتل مشغل mp3: لقد أدركوا أن هزيمة نابستر لم تفعل شيئًا لردع المواقع الأخرى عن فعل الشيء نفسه بالضبط .
يبدو من الواضح الآن أن الدعاوى القضائية لن تثبط القرصنة.
على الرغم من أن RIAA وشركات أخرى رفعت العديد من الدعاوى القضائية على مر السنين ، إلا أنه لم يتم فعل الكثير لثني عامة الناس عن القرصنة. في الواقع ، عندما تم تقديم المسؤولين عن توفير الموسيقى المقرصنة للمحاكمة ، فتحت النتائج منظورًا بديلًا لقانون حقوق النشر.
كان هناك إحجام متزايد من الناس حول العالم لمعاقبة الآخرين على مشاركة الملفات.
في المملكة المتحدة ، ألقي القبض على مالك موقع التورنت الخاص Oink’s Pink Palace عندما أصدر موقعه الكتب الصوتية لسلسلة هاري بوتر لـ JK Rowling. ومع ذلك ، في عام 2010 ، قضت هيئة محلفين بأنه غير مذنب بالتآمر للاحتيال.
تأسس حزب القراصنة في السويد واقترح أنه “من المستحيل فرض حظر على تبادل الملفات غير التجارية دون انتهاك حقوق الإنسان الأساسية”. يشغل الحزب مقعدين منتخبين في جميع أنحاء الاتحاد الأوروبي ولديه 30 ألف عضو في ألمانيا وحدها.
لذلك بعد مصادرة أجهزة الكمبيوتر الخاصة بـ Glover ، وإقراره بالذنب والموافقة على الشهادة ضد Kali ، خطر له أنه ربما أساء تقدير فرصه في الحصول على نتيجة إيجابية.
عادل ر. قاسم ، الاسم الحقيقي لكالي ، حوكم في عام 2010 كزعيم لشبكة المخابرات الوطنية ، التي وصفها المدعون بأنها “أكثر مجتمعات القرصنة انتشارًا وشهرة في التاريخ”. من ناحية أخرى ، ظهر جلوفر قبل القبض على قاسم وحذره مما سيحدث ، مما أتاح لقاسم الوقت لمسح أجهزته وتمكين الاتصال بجهاز توجيه الإنترنت اللاسلكي الخاص به. كانت سجلات هاتفه فقط ، والتي أظهرت مكالمات لـ Glover ، موجودة ، لكن هذا لم يكن كافياً لمقاضاته.
ثلاثة أشهر في الحد الأدنى من الأمن هي ما تم منحه لـ Glover ، وتم العثور على قاسم غير مذنب ، وعلى الرغم من حوالي 3000 تسريب سنويًا ، وملايين الأضرار التي لحقت بصناعة التسجيلات وتهرب مكتب التحقيقات الفيدرالي لمدة خمس سنوات ، تم العثور على RNS غير مذنب.
قد يؤدي تدفق الموسيقى إلى تقاعد mp3.
استمرت الطريقة المفضلة لدى الجمهور للاستماع إلى الموسيقى في التطور خلال السنوات القليلة الماضية ، ومع تحرك الأقراص المدمجة نحو الانقراض ، أصبحت مواقع بث الموسيقى مثل Spotify هي المعيار.
مما لا يثير الدهشة ، أظهرت الأبحاث أن الموسيقى لم تعد مقرصنة من قبل معظم مستخدمي Spotify ، ولكنهم توقفوا معها أيضًا عن شراء الألبومات.
يتم أيضًا التشكيك في دور شركة التسجيلات في السوق الجديدة ، حيث أصبح من السهل الآن على الموسيقيين إنشاء ألبوم وبثه في جميع أنحاء العالم.
لكن لا يبدو أن الإجابة تكمن في توزيع الإيرادات أيضًا ، فحتى الفنانين الذين لديهم ملايين المسرحيات يكسبون مئات الدولارات فقط. وقد أدى ذلك إلى استمرار الفنانين في التجريب لمحاولة إيجاد طرق جديدة وعادلة لتوصيل الموسيقى إلى جمهورهم. كانت بعض الأمثلة هي الألبوم المرئي لبيونسي ، وهو انتقال من Thom Yorke لإتاحة ألبومه على BitTorrent واختار تايلور سويفت إزالة موسيقاها من Spotify تمامًا.
لوحظ تحول جذري في اتجاهات شراء الموسيقى التقليدية في السنوات القليلة الماضية ، مما أجبر أيضًا mp3 المتواضع على التقاعد. في عام 2011 ، ولأول مرة منذ اختراع الفونوغراف ، أنفق المستمعون أموالًا على الموسيقى الحية أكثر من الموسيقى المسجلة ، وفي عام 2012 ، تجاوزت مبيعات الموسيقى الرقمية مبيعات الأقراص المدمجة. بعد عام ، في عام 2013 ، تجاوزت الإيرادات من خدمات البث المليار دولار.
هذه الإحصائيات هي مؤشر على ظاهرة أن كلا من الأقراص المدمجة والكنوز الرقمية لملفات mp3 أصبحت بالفعل من بقايا الماضي.
الملخص النهائي
كثير منا غير مدركين للتحولات الدراماتيكية التي حدثت في الأعمال القياسية في العقود الأخيرة. تحتوي ملفات mp3 الموجودة على هاتفك المحمول على قصة خلفية مثيرة للاهتمام ، حيث تمتد إلى معمل الصوت في ألمانيا ، والوظائف المشبوهة في مصنع ضغط الأقراص المضغوطة في ولاية كارولينا الشمالية ، ولا محالة ، التقاضي الذي يغير الصناعة بين مجموعات القرصنة وأكبر شركات التسجيلات في العالم.