إلى المنارة
-المؤلف: فيرجينيا وولف
“‏إلى المنارة‏” هي رواية كتبها فيرجينيا وولف ونشرت في الأصل عام 1927. كان الغرض الرئيسي من الرواية هو ربط الرؤى الفلسفية العميقة حول تعقيد التجربة الإنسانية. تُعد الرواية مثالًا رئيسيًا على الأسلوب الأدبي للتركيز المتعدد ، حيث تركز بشكل أساسي على الاستبطان الداخلي وتحتوي على القليل من الحوار ومشاهد بدون حركة.
تدور القصة حول السيد والسيدة رامزي وإقامتهما مع أطفالهما الثمانية والعديد من الضيوف كمنزل صيفي لهم قبالة سواحل اسكتلندا. تستكشف الرواية العلاقة بين عائلة رامزي والعلاقات بين ضيوفهم ، بما في ذلك ليلي بريسكو رسامة وصديقة للسيدة رامزي.
تتكون الرواية من ثلاثة أجزاء ، يتوسطها قسم سريع الحركة يمتد لعشر سنوات بين الجزأين الأول والأخير. في تلك السنوات العشر ، ماتت السيدة رامزي ، المضيفة الغزيرة ، فجأة وغريب الأطوار ، وترك السيد رامزي لتربية أطفالها.
بعد عقد من الزمان ، من الواضح أن أصغر أطفال السيد رامزي يكرهونه ويكرهون طبيعته المتقلبة. يأتي عنوان الرواية من أصغر أطفال رامزي ، جيمس ورغبته في زيارة منارة في الجزيرة يرفض والده اصطحابه إليها. في النهاية ، يزور رامزي المنارة ويشعر جيمس بأنه أقرب إلى والده.
تم التصويت على الرواية كواحدة من أفضل مائة رواية باللغة الإنجليزية لمجلة تايم منذ عام 1923 وتم تكييفها في فيلم تلفزيوني في عام 1983.
الملخص
الجزء الأول: النافذة
يجلب السيد والسيدة رامزي أطفالهما الثمانية والعديد من ضيوف المنزل إلى منزلهم الصيفي في جزر هيبريدس ، قبالة سواحل اسكتلندا. يقع المنزل بالقرب من منارة ويسأل جيمس ، أصغر أبناء الزوجين ، والديه عما إذا كان بإمكانهم زيارة المنارة. أخبرته السيدة رامزي أنه إذا استمر الطقس في اليوم التالي ، فيمكنهما المشي إلى المنارة لكن السيد رامزي يتدخل ببرود ويبدو أن الجو سيمطر. يشعر جيمس بالغضب تجاه والده بسبب معاملته السيئة المستمرة لأمه ، التي يعتقد جيمس أنها أفضل من كل شيء.
تحاول السيدة رامزي إخبار جيمس بأنه سيتم العثور على الطقس ، لكن صديق الزوجين ، تشارلز تانسلي الذي يحاول كسب ود السيد رامزي ، لا يتفق معه. كما يقيم مع رامزي شاعر مسن يدعى أوغسطس كارمايكل. تخبر السيدة رامزي تانسلي وهي في طريقها إلى المدينة أن كارمايكل كان ذات يوم شاعرًا واعدًا لكنه تزوج بشكل سيئ ووقع في رأي المجتمعات. يأتي تانسلي من عائلة فقيرة أيضًا. عندما يجتازون لافتة لعرض السيرك ، يعترف تانسلي للسيدة رامزي أنه لم يذهب إلى السيرك أبدًا . تشعر السيدة رامزي أن تانسلي غير آمن بشأن عائلته وهذا هو السبب في أنه يميل إلى أن يكون غير سار إلى حد ما. هذا الوحي يجعلها تشعر بمزيد من الإحسان تجاهه.
على الرغم من بروده ، يعتقد تانسلي ، مثل الضيوف الذكور الآخرين ، أن السيدة رامزي هي أجمل امرأة رآها على الإطلاق وأنه يحبها قليلاً. في وقت لاحق من تلك الليلة ، بدأت تمطر ، وأعلن تانسلي للسيدة رامزي بلطف أكثر أنه يجب إلغاء الرحلة إلى المنارة. تحاول السيدة رامزي مواساة جيمس في اليوم التالي حيث يتم رسم صورتها من قبل صديقة تدعى ليلي بريسكو. تسمع صوت الأمواج في الخارج وتتذكر الموت ومضي الوقت.
يريحها صوت زوجها وهو يتلو قصيدة ألفريد لورد تينيسون “المسؤول عن اللواء الخفيف” إلى حد ما لأنه أمر روتيني. في وقت لاحق من ذلك اليوم تشرق الشمس ويخرج ليلي وصديقها ويليام بانكس على العشب. لا تزال ليلي تحاول رسم صورتها للسيدة رامزي. السيد رامزي يمر بهم ويكاد يسافر على حامل ليلي. إنه لا يتوقف بل يستمر في المشي ويتحدث إلى نفسه.
يشعر ليلي وبانكيز بالقلق من فكرة أنه ربما لم يدرك أنهما كانا هناك. يشتكي بانكس إلى ليلي من تدهور علاقته بالسيد رامزي. يذكره ليلي بأن السيد رامزي لديه مهنة مهمة للغاية وأنه ربما يكون أكثر احتياجًا كصديق بسببها. عمل السيد رامزي له علاقة “بطبيعة الواقع”. يتذكر ليلي أن أندرو ، الابن الأكبر لرامزي ، قارن ذات مرة عمل والده بالتفكير في طاولة المطبخ عندما لا تكون هناك طاولة. كما لو أنه يسمع حديثه عن نفسه ، يبدو أن السيد رامزي يدرك أن ليلي وبانكيز يراقبه ويحاولان التصرف دون حرج.
يعود السيد رامزي إلى المنزل ويحاول بشكل محبط أن يجد الطمأنينة لإحراجه من زوجته. أخبرته السيدة رامزي أنها تحيك جوربًا لابن حارس المنارة وأن السيد رامزي يضايقها لكونها غير عقلانية ، الأمر الذي يجعله يشعر بمزيد من التوازن والمسؤولية. ومع ذلك ، يخرج السيد رامزي في نزهة أخرى ويفكر في حياته. بدأ يشعر بالقلق من أنه لم يكن له تأثير كبير بما يكفي على العالم وأنه لم يحدث أي فرق دائم سيبقى على قيد الحياة بعد رحيله. عند عودته إلى المنزل مرة أخرى ، يسعى السيد رامزي للحصول على مزيد من الطمأنينة من زوجته.
يتمنى جيمس أن يترك والده هو ووالدته وشأنهما. تخبر السيدة رامزي زوجها أن تانسلي تعتبره أعظم فيلسوف على قيد الحياة في العالم. استعادت الثقة ، وغادر السيد رامزي وتواصل السيدة رامزي القراءة لجيمس. تتساءل ما إذا كان أي شخص يشاهد تفاعلها مع زوجها سيفترض أنه يعتمد عليها كثيرًا وأن مساهمتها في العالم أكبر من مساهمته.
يتساءل السيد رامزي عن مصير الحضارة ورجال عظماء مثل شكسبير. إنه يعتقد أن “طبقة العبيد” من العمال غير المعترف بهم يجب أن توجد حتى يستمر المجتمع. هذا الفكر يحبطه ويحاول أن يعتقد أن العالم موجود بالفعل لهذه الطبقة ، وليس الرجال العظماء والعباقرة. يراقب رامزي حركة المحيط على الشاطئ ويعتقد أنها استعارة جيدة لكيفية تأثير الجهل البشري دائمًا على ما نعرفه على وجه اليقين. يستدير لينظر إلى زوجته وطفله من خلال النافذة التي تذكره أنه سعيد بشكل أساسي على الرغم من أنه ربما لم يفعل كل ما يمكنه فعله في الحياة.
على العشب ، تركت ليلي ألوانها بعيدًا بينما يواصل بانكس مناقشة السيد رامزي معها. يقترح أن رامزي منافق لكن ليلي تعتقد أنه صادق إذا كان منغمسًا في نفسه. ليلي على وشك قول شيء آخر عندما تلاحظ أن بانكس يحدق في “نشوة الطرب” في السيدة رامزي. تعرف ليلي أن بانكس مغرم بالسيدة رامزي وتسمح له بالنظر إلى صورتها على الرغم من أنها تشعر أنها سيئة التنفيذ. تتذكر ادعاء تانسلي أن النساء لا يمكنهن الكتابة أو الرسم مثل الرجال.
ليلي تستاء منه والسيدة رامزي لتلميحها أن ليلي ، بصفتها امرأة غير متزوجة ، لا يمكن أن تكون سعيدة حقًا. تشعر ليلي أنها ليست مناسبة للزواج. إنها تشعر أنه لا يمكن لأحد أن يعرف أي شخص على الإطلاق لأن الناس شديد السرية. لكنها تأمل في استخدام فنها للحصول على نوع من الألفة مع الإنسانية. فجأة ، هرعت كام ابنة رامزي ، كادت أن تطرق الحامل. تناديها السيدة رامزي لتسألها عن أندرو وضيفين آخرين ، بول رايلي ومينتا دويل الذين لم يعودوا من مسيرتهم على الشاطئ. تفترض أن بول قد اقترح على مينتا ، وهو وضع كانت تحاول هندسته.
وُصفت السيدة رامزي بالاستبداد بسبب التوفيق بينها ولحقيقة أنها تعتقد أن الجزيرة بحاجة إلى مصنع ألبان ومستشفى لكنها لا تمانع طالما يمكنها متابعة القضايا الاجتماعية. إنها تأمل في متابعتها أكثر بمجرد أن يكبر جميع أطفالها ، لكنها أيضًا مستاءة من مرور الوقت وحقيقة أن أطفالها ينمون بالفعل بسرعة كبيرة. تتساءل السيدة رامزي عما إذا كان الزواج بين بول ومينتا هو ما يريدونه حقًا وإذا كان الزواج كافيًا لإسعاد الجميع. عندما تأتي الخادمة لتضع جيمس في الفراش ، تتساءل السيدة رامزي عما إذا كان لا يزال يفكر في المنارة وما إذا كان سيتذكر أنه لم يُسمح له بالذهاب لبقية حياته. من الخارج ، يراها السيد رامزي ويعتقد أنها تبدو حزينة لكنها لا ترغب في إزعاجها. إنه يعلم أن أعصابه تزعجها.
ومع ذلك ، سرعان ما تأتي السيدة رامزي لمقابلته في الحديقة ويمشيان معًا. أثناء سيرهم ، تحدثوا عن تانسلي ، الذي تجده السيدة رامزي غير مرغوب فيها. السيد رامزي يستمتع به لكنه يقول إنه سيحرم ابنتهما برو من الميراث إذا تزوجته. يتحدثون أيضًا عن حب ابنهم جاسبر لإطلاق النار على الطيور وجمال برو بالإضافة إلى ذكاء أندرو. تتساءل السيدة رامزي عما إذا كان ، مع كل الأفكار النبيلة لزوجها ، يتوقف عن تقدير الأشياء الصغيرة في الحياة. ترى ‏زنبق ‏مع ‏البنوك ‏وتقرر أنها تريد أن تجعلهما متطابقين. تلتقي ‏ليلي و بانكس‏ مع ‏رامزي ‏ويمكن ليلي أن تخبر على الفور أن السيدة ‏رامزي ‏قررت أن تجعلها متطابقة. إنها تشعر بإحساس عميق بعدم الارتياح إزاء الموقف.
تخبرهم السيدة رامزي أنها قلقة بشأن عدم عودة بول ومنتا إلى المنزل وتسأل عما إذا كانت ابنتها نانسي قد ذهبت معهم. في مكان قريب ، تمشي نانسي مع بول ومينتا ، مرتبكين بشأن التوتر الشديد في الهواء. لقد رافقت الزوج بدافع الشعور بالالتزام وبناءً على طلب مينتا لكنها محتارة بشأن سبب تصرف مينتا بشكل غريب. شقيق نانسي ، أندرو موجود هناك أيضًا. أندرو يقدر مينتا لأنه يعتقد أنها مختلفة عن النساء الأخريات. لكنه لا يحب المشي ولا يحب بولس على وجه الخصوص. عندما وصلوا إلى الشاطئ ، صادفت نانسي وأندرو عن طريق الخطأ تقبيل بول ومينتا. مزعج أكثر ، نانسي عندما يغادرون الشاطئ تدرك مينتا أنها فقدت طرحة جدتها.
يعرض بول مغادرة المنزل في وقت مبكر من صباح اليوم التالي للبحث عن الطرح. يعود إلى اللحظة التي طلب فيها من مينتا الزواج منه ويشعر بخيبة أمل من ردها. يتساءل عما إذا كان يجب أن يخبر السيدة رامزي ، من يشعر بالضغط عليه لسؤاله. لكن عندما عادوا إلى المنزل قرر ألا يخبرها أن ينقذ نفسه من الإحراج. يرتدي رامزي ملابس العشاء ويتساءل عما إذا كان حضور نانسي سيمنع بول من التقدم بطلب إلى مينتا. عندما سمعت أن المجموعة قد عادت من الشاطئ ، كانت منزعجة منهم لأنهم استغرقت وقتًا طويلاً. المجموعة كلها تتناول العشاء معا.
تبدأ السيدة رامزي في أزمة بشأن الطبيعة المتهالكة لغرفة الطعام الخاصة بها وما إذا كان ضيوفها يقضون وقتًا ممتعًا أم لا. تشعر أن هذه المشاكل هي مسؤوليتها. تعرف ليلي أن السيدة رامزي تشفق على بانكس وتانسلي وتتساءل لماذا يبدو أن السيدة رامزي تشفق دائمًا على الرجال ولكنها لا تشفق على النساء أبدًا. غاضب تانسلي من استدعائه للابتعاد عن عمله وينتقد النساء بسبب إقامة مثل هذه التجمعات. لاحظت ليلي انزعاجه وتدرك أنه من واجبها كامرأة أن تريحه تمامًا كما سيكون عليه إنقاذها من الأذى الجسدي. تتساءل كيف سيكون العالم إذا رفض الرجال والنساء الامتثال لأدوار الجنسين هذه. ولكن عندما تحدثت إلى تانسلي فإنها تفعل ذلك بسخرية.
يتحول الحديث إلى سياسة وتتطلع السيدة رامزي إلى زوجها ، متحمسة لسماعه يتحدث. شعرت بخيبة أمل عندما وجدت أنه لا يفعل ذلك إلا في كارمايكل. تخبر مينتا المجموعة أنها فقدت طرح جدتها. تفترض السيدة رامزي أن الزوجين مخطوبان. تعرف السيدة رامزي أن بانكس مغرم بها ، لكنها قررت أنه يجب أن يقع هو وليلي في الحب. تخطط لمقعدهم بالقرب من عشاء الغد. تنظر ليلي إلى هزازات الملح التي تجلس على مفرش المائدة وتدرك أنها بحاجة إلى تغيير رسوماتها بحيث تكون الشجرة في المنتصف. تعتقد السيدة رامزي أن تانسلي سيكون غير سار حتى يتمكن من العثور على زوجة وأستاذ جامعي في الكلية. تتساءل عما إذا كان ينبغي لها أن تقيمه مع ‏برو‏. في نهاية العشاء ، تتلو السيدة رامزي قصيدة أنهتها كارمايكل تكريما لها.
السيدة رامزي تغادر الغرفة لكنها تدرك وهي تنظر إلى الوراء أن العشاء الخاص قد أصبح بالفعل لحظة في الماضي. تذهب السيدة رامزي إلى الحضانة لتكتشف أن أطفالها الصغار ما زالوا مستيقظين. جيمس وكام يحدقان في رأس خنزير مخيف على الحائط. لا تستطيع كام النوم وهي تحدق بها. السيدة رامزي تغطي الرأس بشالها. يسأل جيمس والدته عما إذا كانوا سيذهبون إلى المنارة في اليوم التالي وتشعر أنه يجب عليها أن تخبره بالرفض ، متسائلة مرة أخرى عما إذا كان لن ينسى هذه اللحظة أبدًا. ينزل ‏برو ومينتا وبول ‏إلى الشاطئ مرة أخرى لمشاهدة المحيط. السيدة رامزي تنضم إلى زوجها في الصالون. إنها تنظر إلى مدى عدم ثقة زوجها في قيمته.
السيد رامزي ، الذي طور نظرية مفادها أن كل الفكر البشري يشبه الأبجدية وأنه لا يبدو أنه يستطيع تجاوز الحرف Q ، يأسف أيضًا على عدم قدرته على ابتكار أي أفكار جديدة. تخبر السيدة رامزي زوجها أن بول ومينتا مخطوبان ويقول السيد رامزي إنه لم يتفاجأ. يشير السيد رامزي إلى أن زوجته لن تنهي التخزين الذي تعمل عليه الليلة وهي توافق.
تدرك السيدة رامزي أنه يريد منها أن تخبره بأنها تحبه لكنها نادراً ما تقول هذه الكلمات وهي غير مرتاحة. بدلاً من ذلك ، تمشي إلى النافذة وأخبرته أنها تعتقد أنه على حق وأنهم لن يتمكنوا من المشي إلى المنارة في اليوم التالي. يفهم السيد رامزي أن هذه هي طريقتها في القول بأنها تحبه.
الجزء الثاني: الوقت يمر
تذهب المجموعة جميعًا إلى الفراش ، ويصبح المنزل مظلماً باستثناء غرفة كارمايكل ، حيث يجلس يقرأ حتى منتصف الليل. يبدأ الوقت يمضي بسرعة أكبر في الرواية. يحل الخريف ، وتهب رياح مدمرة على طول الشاطئ. تموت السيدة رامزي فجأة ذات ليلة ، ويُترك السيد رامزي فارغًا.
المنزل الصيفي مكتظ ، والشخص الوحيد الذي يدخل بعد الآن هو السيدة مكناب ، مدبرة المنزل. الراوي يتحدث عن الريح مرة أخرى ، يطوف في أرجاء المنزل ويطرح أسئلة مثل “هل تتلاشى؟ هل ستهلك؟ ” كما يقول أثاث المنزل الثابت “نبقى”. في الربيع التالي ، تتزوج برو ، والزفاف سعيد. لكنها سرعان ما تموت أثناء الولادة. المنزل الصيفي في حالة يرثى لها. تستحوذ الحشائش على الحديقة ويسيطر الذباب على المنزل.
قُتل أندرو أثناء خدمته في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى وتنشر كارمايكل مجلداً من الشعر يعزز مكانته الاجتماعية. تبدأ السيدة ماكناب في التساؤل عما إذا كانت الأسرة ستعود إلى المنزل في أي وقت ، وما إذا كان الحفاظ عليه يتطلب الكثير من العمل بالنسبة لها مع تقدمها في السن.
بمجرد انتهاء الحرب ، توظف السيدة مكناب بعض النساء الأخريات في جميع أنحاء المدينة لمساعدتها في تنظيف المنزل وإعادته إلى مجده الأصلي. عشر سنوات مرت منذ حفل العشاء. تذهب ليلى إلى المنزل وتستمع إلى البحر وهي مستلقية على سريرها ليلاً. كما وصل كارمايكل. في وقت متأخر من الليل ، تطلق ليلي النار في السرير ، وتستيقظ على الفور.
الجزء الثالث: المنارة
في ذلك الصباح عند الإفطار ، تتساءل ليلي لماذا عادت إلى المنزل بعد عشر سنوات. تكافح لتذكر صورة السيدة رامزي التي كانت تعمل عليها وتقرر أنها ستنهي اللوحة الآن. السيد رامزي موجود أيضًا في المنزل ، لكن ليلي تشعر أنها غير قادرة على تلبية حاجته للتعاطف ولا تريده أن يتدخل في رسمها. تكافح من أجل الرسم لأنها تشعر أن السيد رامزي يسير نحوها. إنها تعتقد أن السيد رامزي لا يفعل شيئًا سوى أن يأخذ من الناس ولكنه يصبح مقتنعًا أنه سيكون من الأسهل حشد بعض التعاطف الذي كانت لدى السيدة رامزي دائمًا للرجل. ولكن عندما تحاول أن تفعل ذلك ، يسود صمت بينهما. تشعر ليلي أنها امرأة فظيعة لعدم قدرتها على تهدئة الرجال بشكل صحيح.
يمشي كام وجيمس عائدين من زيارة المنارة. كلاهما يشعر بالبرد تجاه والدهما. تعتقد ليلي أنهم سيكونون أكثر قدرة منها على التعاطف مع السيد رامزي. عندما يتركها الآخرون ، تعود ليلي إلى رسمها ، وتتحرك بلطف. تتذكر تانسلي قولها إن النساء لا يسعهن الرسم بل يدفعن كلماته بعيدًا أثناء عملها. تتذكر السيدة رامزي وقدرتها على خلق شيء جوهري من “السخافة والحقد”. إنها تعتقد أن فن السيدة رامزي كان الحياة نفسها. ترى قاربًا في البحر وتعتقد أنه ينتمي إلى رامزي.
على متن القارب ، يشعر جيمس وكام بالانزعاج من معاملة والدهما لابن الصياد الذي يكبر. يوجه جيمس القارب ويتحكم في الشراع خوفًا من انتقادات والده لأي خطأ. رامزي يتحدث إلى ماكاليستر ، المجدف ، عن عاصفة غرقت بضع سفن في عيد الميلاد. تعتقد كام أن والدها كثيرًا ما يتحدث عن مغامرات لم يكن يشارك فيها. إنها تعتقد أنه كان سيساعد في الإنقاذ إذا كان في الجزيرة في ذلك اليوم وهو فخورة به بسبب هذه الفكرة ، لكنها عقدت العزم على البقاء مع جيمس في كرههم للرجل. يتساءل جيمس عما إذا كانت كام على وشك الانهيار والانضمام إلى جانب والدهما.
على الشاطئ ، تفكر ليلي في بول ومينتا وتتساءل كيف انتهى زواجهما. لديها الرغبة في التحدث إلى السيدة رامزي حول هذا الموضوع وتفكر كيف لا يمكن لأحد أن يغير عقل الموتى. شعرت أخيرًا أنها ستكون قادرة على الوقوف في وجه السيدة رامزي بشأن استقلالها. لم تتزوج ليلي وهي سعيدة لأنها لم تتزوج. لا تزال صديقة بانكس.
ذاكرة السيدة رامزي تجعلها تبكي وهي تفكر في الذهاب إلى كارمايكل لكنها تعلم أنها لن تكون قادرة على قول ما تعتقده. تنادي السيدة رامزي وكأن المرأة لا تزال على قيد الحياة ، رغم أنها تعلم أنها ليست كذلك. توقف القارب. جيمس ينتظر أن يظهر رفض والده. يعتقد الآن أنه لا يريد أن يقتل والده ولكنه يريد أن يقتل الحالة المزاجية التي تهبط أحيانًا على الرجل. الآن بعد أن أصبحوا أمام المنارة ، يتذكر جيمس رفض والده السماح له بالذهاب إليها وهو طفل ويعتقد أن المنارة تبدو مختلفة عما تبدو عليه في ذاكرته. يفتقد والدته والطريقة التي كانت تتحدث بها عن رأيها. في هذه الأثناء ، تدرك كام أنها لا تهتم بما يعتقده والدها أو أخوها. تتخيل نفسها في مغامرات مثل الهروب من سفينة تغرق. تتمنى أن يسامح والدها وشقيقها بعضهما البعض.
على الشاطئ ، تفكر ليلي في الضيوف السابقين لمنزل رامزي وكيف خرجوا. تزوج تانسلي وأصبح أستاذاً مما جعله أكثر هدوءاً وحساسية. عندما تفكر في السيدة رامزي ، تعتقد أنها تراها تقف عند نافذة في المنزل ، لكن الشكل يختفي بسرعة.
على متن القارب ، تناول السيد رامزي وأطفاله والمجدف وجبة طعام. يرسو جيمس على القارب ويمدح والده قدراته في الإبحار. يتفاجأ كام ويعتقد أن مدح والده هو كل ما أراده جيمس ، لكنه لا يزال يتصرف بجهد. يقف السيد رامزي أمام المنارة ويتساءل كام عما يفكر فيه. يخبرهم أن يحضروا الطرود التي حزمتها نانسي للرحلة ويذهبوا إلى المنارة مثل طفل. تعلن ليلي أن رسوماتها قد اكتملت وتفترض أن السيد رامزي قد وصل إلى المنارة الآن. يوافق كارمايكل على ذلك. تدرك ليلي أنها لا تهتم إذا كانت اللوحة ستنتهي في العلية فقط لأنها أدركت رؤيتها أخيرًا.
الشخصيات
السيدة رامزي – السيدة رامزي هي زوجة السيد رامزي وأم لأطفال رامزي الثمانية. هي المضيفة التي تدعو الحفل إلى منزل العائلة الصيفي في جزر هيبريدس في اسكتلندا. السيدة رامزي هي أم لطيفة ورائعة تحب أطفالها. إنها زوجة أقل تفكيرًا رغم أنها تحاول بلا نهاية. على الرغم من أن السيدة رامزي تنظر إلى واجبات الزوجة والأم من منظور تقليدي صارم وتقليدي للمرأة التي تعتني بالمنزل وتدعم زوجها عاطفياً ، فإنها غالباً ما تجد نفسها غير قادرة على القيام بأي من هذين الأمرين. مع زوجها تشعر بالمسافة. تحاول دعمه عاطفياً لكنها لا تستطيع أن تقول إنها تحبه بصوت عالٍ. السمة المميزة الأخرى للسيدة رامزي هي ميلها إلى التوفيق بين الزوجين. على الرغم من أن هذا يحدث قبل بدء الرواية ، فمن الواضح أنها تضغط على بول ليعرض على مينتا فقط لكي ترفضه حتمًا. ومع ذلك ، فإن السيدة رامزي واثقة جدًا من قدراتها لدرجة أنها تفترض أن مينتا وافقت وأن الاثنين متورطان دون تأكيد من أي منهما. السيدة رامزي هي شخصية محددة ومجتمعية لدرجة أنه من المدهش إلى حد ما أن تختار وولف قتلها في الجزء الثاني من الرواية فجأة وبدون ضجة. الحفرة التي تتركها السيدة رامزي في حياة أولئك الذين أحبوها عميقة لدرجة أنها لا تزال تؤثر عليهم بشكل كبير بعد عشر سنوات.
السيد رامزي – السيد رامزي هو والد أطفال رامزي وصاحب المنزل الصيفي. غالبًا ما يكون الفيلسوف رامزي مستغرقًا في أفكاره وتأملاته. إنه أيضًا منغمس جدًا في نفسه ومحتاجًا عاطفيًا للغاية ، ويبحث بانتظام عن زوجته من أجل الراحة العاطفية عندما يكون أقل انزعاجًا. يبدو أن السيد رامزي أكثر انفتاحًا بشأن حبه لزوجته أكثر منها ، لكنه ينظر أيضًا إلى تأديبها باعتباره شيئًا يجعله يشعر بمزيد من التوازن. ومع ذلك ، بعد وفاة السيدة رامزي ، أصبح السيد رامزي مجروحًا لدرجة أنه يبدو أنه فقد عقله مؤقتًا. أصبحت علاقة رامزي بأطفاله أكثر توتراً. بنهاية الرواية ، رأى جيمس وكام أن والدهما متسلط وغير عقلاني. يبدو أن جيمس وكام شكلا جبهة موحدة ضد السيد رامزي ، والتي تخشى كام أنها تخونها باستمرار. ومع ذلك ، يبدو أيضًا أن جيمس قد طور العديد من نفس الصفات المزاجية مثل والده. في النهاية ، امتدح السيد رامزي ابنه لإبحاره ، فاجأ الجميع وانتقل إلى المنارة بطريقة صبيانية غريبة.
ليلي بريسكو – ضيف رامزي. ليلي رسامة مصدر قلقها الرئيسي هو أن فنها سيُغلق في السندرات أو يُنسى تحت الأرائك. تكافح من خلال الكثير من الرواية لإنهاء صورة السيدة رامزي. ليلي معجبة بالسيدة رامزي وتحبها ، لكنها تستاء منها أيضًا بسبب آرائها التقليدية حول الزواج والأسرة. تقدر ليلي استقلالها ولا ترغب في الزواج ، وهو خيار ينظر إليه رامزي بازدراء. في نهاية الرواية يتضح أن ليلي لم تتزوج وتكمل الصورة ، وكأنها حققت رؤيتها.
سيرة أديلين فيرجينيا وولف
كانت أديلين فيرجينيا وولف روائية وناقدة إنكليزية ، تعتبر تقنية تيار الوعي وأسلوبها الشعري من بين أهم المساهمات في الرواية الحديثة.
ولدت وولف في لندن ، ابنة الفيلسوف السير ليزلي ستيفن ، الذي علمها في المنزل. في حوالي عام 1905 بعد الوفاة المتتالية لوالدتها ووالدها ، جعلت وولف وشقيقتها فانيسا (فنانة) منزلهما مكانًا لتجمع زملاء الجامعة السابقين لأخيهم الأكبر. ضمت الدائرة ، التي أصبحت تعرف باسم مجموعة بلومزبري ، بالإضافة إلى أعضاء آخرين من المثقفين اللندنيين ، الكاتب ليونارد وولف ، الذي تزوجته فيرجينيا عام 1912. أسست مع زوجها مطبعة هوغارث في عام 1917.
تقدم روايات فيرجينيا وولف المبكرة – The Voyage Out (1915) ، و Night and Day (1919) و “Jacob’s Room” (1922) – دليلاً متزايدًا على تصميمها على توسيع نطاق الرواية إلى ما وراء مجرد سرد القصص. الروايات التالية “السيدة. Dalloway “(1925) و” To The Lighthouse “(1927) ، الحبكة غير موجودة. بدلا من الآثار النفسية تتحقق من خلال استخدام الصور والمجاز.
كانت وولف ناقدًا ذا تأثير كبير ، بالإضافة إلى كاتبة سيرة ذاتية ونسوية. في “غرفة خاصة به” (1929) ، كانت من بين الكتاب الأوائل الذين تبنوا قضية حقوق المرأة.
عانت وولف طوال حياتها من نوبات عديدة من الأمراض العقلية. يُعتقد أنها عانت مما يُعرف الآن باسم الاضطراب ثنائي القطب.
في مارس من عام 1941 ، انتحرت وولف ، المكتئبة بشدة ، بملء جيوبها بالحجارة والسير في نهر Ouse بالقرب من منزلها. دفن زوجها ليونارد رمادها تحت شجرة في حديقة منزلهم.